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3 clásicos de la Nueva Ola Francesa que todo el mundo debería ver

À bout de souffle

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Jean-Luc Godard nos ofrece está tremenda joya. La historia involucra a un joven criminal, Michel (Jean-Paul Belmondo), quien roba un automóvil, mata a un policía y luego se esconde en París con su novia estadounidense (Jean Seberg) esperando que el destino se ponga al día con él. Grabada a cámara en mano por Raoul Coutard (el director de fotografía habitual de Godard durante la primera fase de su carrera), À bout de souffle presenta un completo asalto a la narrativa aceptada de la realización de películas: recortar cuando las reglas dicen que no debería; Rodaje en las calles e iluminación natural; insertando señales de música repentinas y disruptivas; y aprovechar cada oportunidad para recordar al espectador que lo que están viendo es una película y una ficción.

Les Bonnes Femmes

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Cuarta película de Claude Chabrol de 1960. Les Bonnes Femmes no es ni un thriller ni una película de espías, aunque pueda parecer. Es un retrato cómico en negro de cuatro mujeres solteras parisinas (incluidas Stéphane Audran y Bernadette Lafont) que trabajan en una tienda de electrodomésticos. Cada una se esfuerza por algo mejor, profesionalmente o por medio del romance. Chabrol documenta sus variados encuentros con hombres retratando con un ojo fresco las sombrías ironías del deseo y el comportamiento humano. Las audiencias en ese momento rechazaron el pesimismo de la película, y aún no es tan conocida como debería ser.

Lola

Jacques Demy nos trae la historia de una bailarina de cabaret (Anouk Aimée) y los hombres que giran en torno a ella. Esta película tiene algo nuevo que la hace esencialmente moderna y claramente perteneciente a la nueva ola: un naturalismo informal a nivel de calle que encuentra la magia del cine en lugares y situaciones monótonas. Esta es una película que se ve blanquecina en los fondos, ya que la gloriosa y sobreexpuesta fotografía de Raoul Coutard hace que la ciudad costera atlántica de Nantes parezca vívidamente real y en la cúspide del ensueño. Demy era el director de la nueva ola más onírico, y esta tarjeta de visita anhelante y romántica allanó el camino para más cuentos de hadas de ciudades costeras francesas en las que la música de Michel Legrand se hizo cada vez más alegre y esencial.

 

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